|
На первую страницу сайта "Владимир ВЫСОЦКИЙ. Каталоги и статьи"
К оглавлению раздела
Дата публикации – 29.07.2011 г.
О Владимире Высоцком вспоминает
Александр Акимович БОГОЛЮБОВ
М.Ц. – Режиссёр Александр Муратов рассказал мне, что на роль геолога Максима в фильме Киры Муратовой "Короткие встречи" Высоцкого пригласили именно Вы...
А.Б. – Да, это так и было.... Но давайте начнём с другого. Я по поводу Володи, царство ему небесное, не даю интервью никогда и никому. Дело в том, что у него сейчас очень много друзей и выглядеть его очередным другом после того, как он ушёл, уже как-то и неприлично. Если он оттуда нас видит, то он по этому поводу наверняка написал бы что-то очень хлёсткое. Мне очень не хочется говорить об этом. Есть вещи какие-то очень личные. Наши отношения у нас были... Ну, я смею считать, что я на самом деле был его другом. И в картину я его позвал как друга. Мне удалось туда его пробить, хотя я там был вторым режиссёром, сразу после института. Что тут ещё можно сказать?
М.Ц. – Да многое, наверное, можно сказать. Я не претендую на какие-то сокровенные детали отношений между двумя людьми, но ведь любые детали биографии Высоцкого представляют очень большой интерес для исследователя.
А.Б. – Я постараюсь сказать подробнее... Если начать рассказывать, как всё это было... Мне не хочется в неловкое положение ставить ту же Киру Муратову и других актёров, которые с этим делом были связаны и – более того – были даже утверждены и должны были играть. Некоторые из них живы до сих пор и мне бы не хотелось превратиться в некоего "жёлтого человека". Вам же Саша Муратов всё сказал, что тут добавить?
М.Ц. – Вы сказали, что были утверждены другие актёры. Я скажу Вам, что знаю я. Станислав Любшин был утверждён на роль Максима, но вместо этого ушёл сниматься в картине "Щит и меч"…
А.Б. – Извините, но если Вы сопоставите это по срокам, то "Щит и меч", кажется, уже был снят.*1 Любшин очень хотел сниматься в роли Максима, безумно хотел. И время у него было, и сроки были. Я уж не помню все нюансы, это было очень давно.
М.Ц. – Но идея, которую мне рассказал, Александр Муратов, верна? Это Любшин отказался от роли или его отставили?
А.Б. – Это его отставили. Там было много разных деталей, о которых я не хочу говорить. Там и героиня должна была играть другая, и я понимал, что если Кира сама будет сниматься, то мне достанется работать гораздо больше как режиссёру, а не просто как второму режиссёру. Что, в общем, и получилось.
М.Ц. – Насколько я знаю, актриса Дмитриева, утверждённая на главную роль, внезапно села на поезд и уехала домой.
А.Б. – Она просто не приехала. Она задержалась на два или три дня, а на второй день я убедил Киру сниматься самой. Я это искренне делал, потому что она блестяще совершенно репетировала. Когда она работала с актёрами, она подыгрывала им, и делала это настолько прекрасно, что я просто ходил и говорил, что это она должна в этой роли сняться. И, снявшись, она это и доказала.
Для фильма Киры Володя сделал изумительную песню – "Гололёд на земле, гололёд". Она была именно для этой картины – и её выкинули с треском.*2 Помните:
Даже если планету в облёт,
Не касаясь планеты ногами,
Не один так другой упадёт
И затопчут его сапогами.
Разумеется, это зарубили.
М.Ц. – Я не знал, что Высоцкий предлагал эту песню в "Короткие встречи". Вот в "Вертикаль" он её предлагал, но там она тоже не прошла.
А.Б. – А я не знал, что он предлагал её в "Вертикаль".
М.Ц. – Вы сказали, что пригласили Высоцкого в "Короткие встречи" уже как друга. Значит, познакомились Вы с ним раньше?
А.Б. – Мы познакомились немножко раньше. Нас познакомили Слава Говорухин и Боря Дуров. Ну, общались…
М.Ц. – В "Куряже" или помимо "Куряжа" тоже?*3
А.Б. – В разных местах. А потом, когда Володя приезжал, то он просто у меня в комнате и жил. Многое нас связывало... Когда я в Москву приезжал, то у него жил. Были такие периоды, когда мы очень близко общались. Кстати, однажды он должен был сниматься в картине по моему сценарию, но его зарубили, и ничего не получилось. Володя всегда был в сложном положении. Он всегда как бы дразнил начальство. Даже в мультяшках он, кажется, участвовал один раз...
М.Ц. – В Вашем фильме "Волшебник Изумрудного города".
А.Б. – Ну да, он там Волка сделал. Весь этот образ придумал он, придумал прямо сходу. Манеру мы уже построили на основе его придумок.
М.Ц. – А ведь Волка, персонажа Высоцкого, в тексте нет.
А.Б. – Да там, в тексте, вообще ничего нет. Официально этот сценарий сделал не я, а неофициально это моя работа.
М.Ц. – Официально это Кумма делал...*4
А.Б. – Кумма, да. Володя начал с того, что написал мне какой-то текст. А на студии за головы схватились: "Нет, ничего этого не будет!" Потом Лёня Дербенёв переписывал тексты,*5 потому что... – ну представите себе, по тем временам, как это было. В песне, которую пела Бастинда, были такие слова:
Удалось добиться мне
Что теперь в моей стране,
Ни воды не существует, ни травы,
Я душой не покривлю,
Если снова повторю –
Слишком хорошо живёте вы.
Вот такой текст в то время. Вы можете себе представить, какой был скандал? Мне на студии вообще запретили вставлять в титры фамилию Высоцкого. Я говорю: "Ну ладно, вставим последнюю". А как говорилось в фильме "Семнадцать мгновений весны", запоминается последняя фраза.
М.Ц. – То есть, Вы целенаправленно пригласили Высоцкого участвовать в мультфильме? До этого момента он никогда в мультфильмах не работал, если не считать его эпизодического участия в мультфильме 1957 года "Чудесница". Он согласился легко?
А.Б. – Да, на работу со мной он согласился очень легко. Потом он даже сказки какие-то делал. Для радио, кажется.
М.Ц. – Не для радио, он написал песни для двойного диска "Алиса в Стране чудес".
А.Б. – Вот-вот, что он мне такое говорил, что, дескать, с моей лёгкой руки он это сделал.
М.Ц. – Как Вам работалось с Высоцким?
А.Б. – Он был очень хороший актёр, замечательный актёр. Как хороший актёр, он был очень послушен режиссёру – если он этого режиссёра принимал. Не как человека, а именно как режиссёра. Мы оговаривали какую-то концепцию, ему это нравилось – и он уже обогащал это так, чтобы это было шире, богаче, ярче. Он работал очень легко, здорово.
Хорошие актёры умеют встроиться в компанию. Я работал с Олегом Николаевичем Ефремовым. Он был крупнейший режиссёр, но на съёмках становился актёром, и в концепцию не вмешивался, если его устраивал режиссёр, с которым он сошёлся.
Разумеется, хорошие актёры – и Высоцкий, в том числе, – предлагают что-то своё. Актёр же не попка, который просто повторяет текст. Он старается пристроить себя к роли и роль к себе. Мы отбирали то, что в концепцию ложилось и отказывались от того, что выпадало из неё. Володе всегда это можно было объяснить, он всё это понимал. Но он предлагал своё, он серьёзно работал.
Понимаете, когда хороший актёр читает роль – он уже над ней работает, и все его усилия направлены на то, чтобы реализовать ту концепцию, которая заложена тут. И актёр иногда предлагает: "А давай я попробую свой вариант". И вдруг это оказывалось лучше, чем то, что предложил я, потому что иногда бываешь зацикленным, зашоренным на чём-то. Поэтому с Высоцким мне всегда было легко работать, всегда удовольствие. Хотя бывали иногда и неприятные моменты, но о них не хочется рассказывать. Пусть пока всё это останется со мной и во мне…
М.Ц. – У вас с Высоцким было два соприкосновения по работе – "Короткие встречи" и "Волшебник Изумрудного города". А помимо работы у Вас с Высоцким были контакты по жизни после 1960-х годов?
А.Б. – Вы знаете, Высоцкий как бы благословил моего сына... По крайней мере, как я это воспринимаю теперь, задним числом. Мой сын – Оскар Кучера, сейчас он популярный актёр и исполнитель. Мы столкнулись с Володей на улице в 1980 году. Мой сын тогда совсем маленьким был, ему шесть лет было. Мы шли домой, и встретились с Володей. Мы с ним жили рядом на Малой Грузинской – он в доме графиков, а я – в доме кинематографистов. Володя говорит: "Ну проводите меня". Я говорю: "Ну ладно, пошли".
И Володя начал разговаривать с моим сыном. Причём говорил только с ним. А потом он мне сказал: "Слушай, а из него будет толк". И вот, действительно, вышел толк.
М.Ц. – Спасибо Вам большое за Вас рассказ. Многое, однако, Вы не рассказали...
А.Б. – Я не считаю, что я имею право много говорить о Володе. О нём имеет право говорить Говорухин, потому что он его продавливал и пробивал, это на моих глазах было. Вот мне Хилькевич однажды говорит: "Я сказал, что это ты Володю привёл на Одесскую студию".
Ну, сказал – и сказал, но понимаете, Высоцкий – это такая личность, которую нельзя было не привести, она бы, личность эта, сама пришла. Он был настолько ярок и необычен – даже чисто по-человечески, – что говорить о том, что его кто-то привёл просто, наверное, не нужно...
16.07.2011 г.
Беседу вёл Марк Цыбульский (США)
(Copyright © 2011)
_______________________________________________
<<< (обратно к тексту)
|
